秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、

宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫"梆子腔"，俗称"桄

桄子"（因以梆击节时发出"恍恍"声）。 明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了[

西秦腔二犯］的曲牌，故知其源于甘肃。

甘肃古称西秦，故名之。清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》，可

知秦腔此时已发展为成熟期。 待到乾隆年间， 魏长生进京演出秦腔，轰动京

师。对各地梆子声腔的形成有着直接影响。

秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种， 前者长于表现欢快、 喜悦

情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。板式

有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特色。主奏乐器为

板胡，发音尖细清脆。

秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。脚色行当

分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又称"十三头网子"，表演唱做并佳。

辛亥革命后，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，吸收京剧等剧种的营

养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽，既保存原有风格，又融入新的格调。

秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东部渭南地区

大荔、蒲城一带的称东路秦腔（即同州绑子，也叫老秦腔、东路梆子）；流行

于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔（又

叫西府秦腔、西路梆子）；流行于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带有

汉调恍恍（实为南路秦腔，又叫汉调秦腔、桄桄戏）；流行于西安一带的称中

路秦腔（就是西安乱弹）。其中的西路入川后成为梆子；东路在山西为晋剧，

在河南为豫剧，在河北成为梆子，所以说秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河

北梆子这些剧目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响，在语音、唱

腔、音乐等方面，都稍有差别。近五十年来，东、西、南三路秦腔的发展趋于

停滞，有被中路秦腔取而代之的趋势。

秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个，多是取才于"列国"、"三国" "杨

家将"、"说岳"等说部中的英雄传奇或悲剧故事， 也有神话、民间故事和各种

公案戏。它的传统剧目丰富，已抄存的共2748本。

秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花

部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至

派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党

甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命

以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩"并

驾齐驱"之誉）、王天民（人称"西北梅兰芳"）、李正敏（人称"秦腔正宗"）、

何振中、宋尚花等。名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、

刘易平等。 特别是秦腔表演艺术家陈雨农、 王文鹏、党甘亭、李正敏、王天

民、刘毓中，以及原"三意社"的编修李逸笙、苏哲民等人，在唱腔、表演、化

妆造型等方面都有创新。